Eddie Campbell a terminé la lecture de la biographie de Milton Caniff:
“And finishing it yesterday morning, in tears inevitably, I had to write off the rest of the day and go and have lunchtime beers with those pals of mine, none of whom have read a single page of the cartoonist I often cite as the single most important influence on my career.
You may say, ‘all right, but we can’t see any of that in your work, Campbell.’ Fair observation.”
Cartoons résolument étranges de Huw Davies, en creative commons: Bunny, the book of random.
Segar (Popeye), Gould (Dick Tracy) et Ketcham (Dennis the menace) étaient tous les trois parmi les élèves d’un légendaire cours de cartooning par correspondance, celui de W.L. Evans. Un dollar par leçon, 20 leçons, ça a pris un an et demi pour Segar (mais ça vallait le coup, non?). Hollywood Animation Archive vient de poster le premier épisode (scans parfaits), les autres devraient suivre. Moins cher qu’en 1913 (gratuit en fait).
les disques que j’ai fait tourner à la radio hier soir :
the kinks (are the village green preservation society)
the aliens (astronomy for dogs)
six organs of admittance (the sun awakens)
art brut (it’s a bit complicated)
the rakes (ten new messages)
thee headcoatees (sisters of suave)
volt (volt)
jesus & mary chain (psychocandy)
holly golightly & the brokeoffs (you can’t buy a gun when you’re crying)
the concretes (hey trouble)
the king khan & bbq show (what’s for dinner)
the hentchmen (hentch-forth.five)
keene brothers (blues and boogie shoes)
bloc party (a weekend in the city)
mumm-ra (what would steve do)
of montreal (hissing fauna are you the destroyer)
Nouvelle période dorée pour les rééditions de comics strips classiques aux Etats Unis (Popeye, Krazy Kat, Dick Tracy, Peanuts, Gasoline Alley, et bientôt Terry and the Pirates, Little Orphan Annie et Pogo).
En lisant les préfaces des Krazy Kat et du premier Popeye, je suis frappé par la tendance marquée à citer de grands artistes et écrivains autant qu’on peut, dès qu’une occasion se présente (de mémoire: Gertrude Stein, Picasso, Samuel Beckett, Dorothy Parker, Ionesco,…). Comparativement, on y parle fort peu d’autres dessinateurs de bande dessinée travaillant à la même époque aux côtés de Segar et Herriman. On lit ça comme des plaidoyers un peu naïfs pour faire d’eux de “grands artistes du XXe siècle” (pourtant, les gens qui ont acheté ces beaux livres n’ont pas besoin d’être convaincus): tout se passe comme s’il fallait encore les placer parmi les artistes reconnus par le monde de l’art (ou de la littérature) et aussi, conformément au schéma esthétique dominant, les présenter comme des génies venus de nulle part, surgissant soudain au milieu de rien, armés de leur divine inspiration.
(malgré ce léger reproche, les livres sont fantastiques. Et, pour être juste, certains textes tombent un peu moins dans ce travers: ils sont souvent signés Bill Blackbeard.)
des illustrations (comme cet incroyable Popeye, qui fait partie d’une série) et des comics à télécharger en pdf chez Jon Vermilyea.
Une ressource supplémentaire: le Stripper’s guide de Allan Holtz: “I am a comic strip historian. In the course of my research I come across a lot of interesting rare material that may or may not end up used in my projects but that I hate to just file away unseen. This blog is my outlet for all manner of interesting, oddball and rare material related to comic strip history.”
On y trouve par exemple les Herriman Saturdays, pleins d’exemples de ce que le créateur de Krazy Kat a fait d’autre.
Une cargaison de Dave’s Delicatessen (Milt Gross) sur Animation Archive. Scannés juste avant de tomber en poussière.
Conrad, dans Libé:
“J’ai eu des «maîtres» en bande dessinée, dont je suis très fier. Ils m’ont guidé par leur travail exemplaire, sinon par leur enseignement direct. Je viens de Franquin qui lui-même vient de Jijé, et Jijé vient de Caniff. Will Eisner et Hergé ont aussi contribué à me faire devenir ce que je suis.”
Ailleurs dans la même interview, quelque chose de discutable sur les mangas:
“Les personnages (masculins ou féminins) véhiculent un certain nombre de traits androgynes communs, et une physionomie caucasienne.”
Les codes du mangas utilisent de grands yeux (pour des raisons d’expressivité), ce qui ne veut pas dire “physionomie caucasienne”. Pour les Japonais, ce qui caractérise un européen, c’est qu’il a un grand nez, et non pas que ses yeux ne sont pas bridés. Les occidentaux sont d’ailleurs reconnaissables comme tels lorsqu’ils apparaissent dans les mangas, mais en utilisant une codification et des stéréotypes différents de ceux de la BD franco-belge.
